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A quoi bon ? Paris
Théâtre des Champs-Elysées
11/14/2026 -
Piotr Ilyitch Tchaïkovski : Concerto pour violon, opus 35 [1]
Jean Sibelius : Concerto pour violon, opus 47 [2]
Marika Konishi [2], Jenny Hyeonjeong Lee [1], Stefania Pospekhina [1], Francesco Papa [2] (violon)
Orchestre symphonique de la Garde républicaine, Bastien Stil (direction)
Très anciennement établie (depuis 1943) et requinquée depuis quelques années sous la houlette de Gérard Bekerman, l’institution est prestigieuse, à l’image d’un jury présidé cette année par Silvia Marcovici (premier prix en 1967) et composé de Corina Belcea, Boris Kuschnir, Mihaela Martin, Nathan Mierdl, Gérard Poulet, Maxim Vengerov, Pavel Vernikov et Vera Weiling Tsu.
Et ensuite ? Pas grand-chose, à en juger par la finale de l’édition 2026 au Théâtre des Champs‑Elysées. Certes, par construction, les concours ne sélectionnent qu’une aptitude à passer des concours, mais des candidats doués d’une forte personnalité artistique sont cependant parfois parvenus à s’y infiltrer : des précédents lauréats en témoignent de façon éloquente, même s’ils sont plutôt anciens et si aucun d’entre eux n’a été couronné par un premier prix – Christian Ferras, Ivry Gitlis, Jean‑Jacques Kantorow, Vladimir Spivakov, Patrice Fontanarosa, Olivier Charlier, Laurent Korcia.
Mais rien de tel cette fois‑ci, après l’écrémage, par étapes successives, de 218 candidats originaires de 19 pays : 20 candidats pour les éliminatoires les 10 et 11 novembre, puis 9 pour la demi‑finale le 12 novembre. En finale, le 14 novembre, les quatre survivants devaient choisir une œuvre concertante dans une liste de huit : Brahms, Premier de Chostakovitch, Sibelius, Tchaïkovski, Beethoven, Symphonie espagnole de Lalo, Second de Mendelssohn, Premier de Prokofiev. Aucun des quatre derniers concertos n’a eu l’heur de plaire aux vingt violonistes retenus pour les éliminatoires et le public est condamné à entendre deux fois Tchaïkovski et deux fois Sibelius.
La première partie de l’après‑midi ronronne. On ne pourra certes attaquer Marika Konishi (18 ans) et Jenny Hyeonjeong Lee (16 ans) sur leur technique, à la hauteur d’une compétition de cette renommée. Mais la Japonaise comme la Coréenne ne sortent pas du carcan du concours : solides et bien en place, le Sibelius de la première, assez prudent et réservé, comme le Tchaïkovski de la seconde, plus charismatique et coloré, sont aussi impeccables et exempts de fautes de goût que dépourvus d’intérêt. (Délibérément ?) passif et en retrait, « The incredible Republican Guard Orchestra » – difficile de ne pas pouffer – n’arrange pas les choses.
Le niveau monte indéniablement en seconde partie, les deux autres concurrents s’imposant chacun clairement sur celui qui avait précédemment choisi le même concerto : maturité, idées claires, puissance, sens de la narration et des nuances pour la Russe Stefania Pospekhina (19 ans), la seule qui parvient à sortir l’orchestre de sa torpeur et à engager un vrai dialogue avec lui ; intuitions et bonnes intentions alternant sans cohérence apparente avec des baisses de tension pour l’Italien Francesco Papa (20 ans).
Le palmarès traduit parfaitement la hiérarchie absolue et relative qu’on perçoit à l’issue de ces quatre prestations d’où aucune personnalité saillante n’aura émergé : pas de premier prix, mais un deuxième prix partagé entre Francesco Papa et Stefania Pospekhina, suivis de Jenny Hyeonjeong Lee (troisième prix) et Marika Konishi (quatrième prix). La Russe reçoit par ailleurs les prix Rotary Club de Paris du public et le prix de l’orchestre, tandis que le prix de la presse est décerné à l’Italien.
Petit millésime, donc, mais quel grand cru n’en a pas ?
Le site du Concours Long-Thibaud
Laurent Petit-Louis
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