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Programme généreux et original Paris
Philharmonie
11/08/2026 - et 6 (Karlsruhe), 14 (Marseille), 18 (Angoulême), 27 (Antwerpen) novembre 2026
Ludwig van Beethoven : Fantasy en sol mineur, opus 77
Dimitri Chostakovitch : Sonate pour piano n° 2, opus 61
Frédéric Chopin : Scherzo n° 1, opus 20 – Nocturne, opus 9 n° 3 – Sonate pour piano n° 3, opus 58
Elisabeth Leonskaïa (piano)
E. Leonskaïa (© Jean-Marie Tabourel)
Pour son retour désormais annuel dans la série « Piano 4 Etoiles », la pianiste Elisabeth Leonskaïa a offert, à la grande salle bien remplie de la Philharmonie de Paris, un programme généreux et original ; le public lui a réservé une ovation bien méritée.
Des deux grandes pianistes octogénaires du moment, toutes deux fidèles à la série de concerts dirigée par André Furno, Elisabeth Leonskaïa est la seule à se produire en récital solo, Martha Argerich ayant renoncé depuis fort longtemps à la rigueur de cet exercice solitaire pour privilégier musiques concertantes et chambristes. Le programme, superbement composé, comportait des œuvres a priori très disparates mais constituant un ensemble cohérent.
La longue Fantaisie en sol mineur (1809) de Beethoven n’a pas l’unité des mouvements de sonates mais une grande diversité d’humeur et de style que la pianiste réussit parfaitement à accorder pour ouvrir le concert dans un esprit proche de l’improvisation. Et de mettre en haleine les auditeurs pour l’impressionnante vaste Seconde Sonate, œuvre des années de guerre de Chostakovitch. Si son Allegretto initial est proche de l’écriture de Prokofiev, le Largo médian tient de Schoenberg avant le long Moderato, qui épouse toutes les formes classiques (fugue, choral, variations) mais porte en lui le style propre du compositeur avec de nombreux sarcasmes ponctuant ce déroulé des formes traditionnelles.
Après l’entracte, Elisabeth Leonskaïa est redevenue la magicienne du son et du tempo, en enchaînant trois œuvres majeures de Chopin. Un Premier Scherzo au presto un peu brusqué mais bien con fuoco comme l’indique la partition. Mais c’est avec le contemporain Nocturne opus 9 n° 3 qu’elle a entraîné l’auditoire dans ce récit haletant dont elle a le secret et maintenu une tension dramatique tout au long de la techniquement très redoutable Troisième Sonate.
Si le prélude « Feux d’artifice » de Debussy, joué à une vitesse stupéfiante, a maintenu la ferveur du public dans une tension palpable, elle a calmé les ardeurs et terminé ce passionnant récital avec l’un des Klavierstücke de l’Opus 19 de Schoenberg, joué de façon douce et romantique.
Olivier Brunel
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