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Popularité croissante Paris
Salle Cortot
04/21/2026 - et 18 janvier (Stuttgart), 17 (Passau), 19 (Vevey) avril, 17 (Hohenems), 24 (Genillé) juillet, 18 août (Vilabertran) 2026
Im Freien, D. 880 – Lebensmut, D. 883 – Am Fenster, D. 878 – Uber Wildemann, D. 884 – Kupelwieser-Walzer, D. Anh. I/14 – Krähwinkler Tanz, D. 980 – Fischerweise, D. 881 – Ständchen, D. 889 – Totengräberweise, D. 869 – Im Jänner 1817 (Tiefes Leid), D. 876 – An Silvia, D. 891 – Der Wanderer an den Mond, D. 870 – An mein Herz, D. 860 – Das Zügenglöcklein, D. 871 – Sehnsucht, D. 879 – Im Frühling, D. 882 – Wiener Damen-Ländler und Ecossaisen, D. 734, n°s 14 à 18 – Die Blume und der Quell, D. 874 – Alinde, D. 904 – Der Vater mit dem Kind, D. 906
Samuel Hasselhorn (baryton), Ammiel Bushakevitz (piano)
S. Hasselhorn (© Nikolaj Lund))
Le baryton allemand Samuel Hasselhorn et le pianiste israélo-sud-africain Ammiel Bushakevitz sont revenus à la salle Cortot, fidèles à leur rendez‑vous annuel pour un concert organisé par l’éditeur phonographique Harmonia Mundi, coïncidant avec la sortie de leur dernier disque consacré aux lieder des dernières années de Franz Schubert.
Cette nouvelle magnifique anthologie de leur projet « Schubert 200 », qui est de présenter un nouvel album tous les ans entre 2023 et 2028, année anniversaire de la mort du compositeur, systématiquement fondé sur des musiques et des poèmes écrits deux siècles avant l’année en question, est placée sous le thème « Hoffnung 1826 » (« Espoir »). « Elle regroupe des lieder composés lors de voyages à travers l’Autriche en 1825 qu’autorisa l’amélioration de sa santé et est le reflet d’un côté insouciant du musicien, cet été‑là ayant été probablement le plus long et le plus heureux de sa vie, suivi en 1826 d’une année de reconnaissance croissante de son travail de compositeur, avec même un signe d’intérêt de la part du grand éditeur leipzigois Breitkopf & Härtel » annoncent les deux artistes dans le livret de ce troisième volume.
Ce message d’espoir n’exclut pas une gravité parfois sombre avec laquelle Samuel Hasselhorn aborde ces lieder. au disque Certains, traditionnellement traités plus légèrement, comme An Silvia, Fischerweise, Alinde ou Im Frühling, y gagnent une belle mélancolie. Im Freien, qui ouvre le récital, Der Vater mit dem Kind, qui le clôt, et An die Laute, Ständchen ou encore Der Wanderer an den Mond sont des exemples de perfection du genre.
On n’a pas retrouvé pour cette soirée au même degré que pour les précédentes la grande perfection qui caractérise ce partenariat artistique. Le baryton semblait bien souffrir (comme beaucoup de spectateurs dans la salle) de la pollinose printanière et, si son interprétation et son art du lied étaient toujours placés au plus extrême raffinement, la beauté vocale et le raffinement des nuances n’étaient pas toujours au rendez‑vous.
Ammiel Bushakevitz, habituellement soutien parfait pour son chanteur, regorgeant d’idées musicales qui enrichissent leur dialogue, ne maîtrisait pas comme habituellement l’acoustique de la salle Cortot, parfaite pour la voix mais traîtresse pour le piano, qui avait tendance à sonner trop fort. Problème d’équilibre qui ne se posait pas lorsqu’il jouait en soliste les exquises Valses, Ecossaises et Ländler qui, au milieu de chaque partie du programme, permettaient au chanteur bien méritant de reposer sa voix. Le récital, qui reprenait dix‑sept des vingt lieder du disque « Hoffnung », s’achevait par le magnifique Im Abendrot, annoncé comme le lied préféré du baryton.
La salle Cortot, archipleine cette année d’un public très enthousiaste, commence à devenir trop petite pour la popularité croissante de ces deux artistes. Le 16 octobre prochain, c’est le Théâtre des Champs‑Elysées qui les accueillera pour un Voyage d’hiver très attendu – peut‑être pas dans les mêmes conditions d’intimité si propice aux concerts de lieder ?
Olivier Brunel
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